Henri Constant Gabriel Pierné (Metz, le 16 août 1863 - Ploujean, le 17 juillet 1937) est un organiste, pianiste, compositeur et chef d'orchestre français.

Biographie

Gabriel Pierné naît à Metz en Moselle le 16 août 1863 dans une famille de musiciens. Son père, Jean-Baptiste Pierné est professeur de chant, sa mère est professeur de piano.

Le traité de Francfort de 1871 qui consacre la défaite française et donne Metz à l'Empire allemand amène la famille à opter pour la France et à s'installer à Paris.

Le petit Gabriel entre au Conservatoire de Paris où il a pour maîtres Albert Lavignac, Antoine François Marmontel, Émile Durand, César Franck et Jules Massenet. En 1882, il obtient en même temps que le prix d'orgue, le 1er Grand prix de Rome avec la cantate Édith. Au Conservatoire, il côtoie Claude Debussy avec lequel il restera toujours très lié.

À la mort de César Franck en 1890, il a 27 ans. Il remplace son maître à la tribune de l’orgue de l'église Sainte-Clotilde pendant huit ans avant que Charles Tournemire ne prenne la relève en 1898.

Nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1900, il est promu officier en 1926 puis commandeur en 1935.

La véritable carrière musicale de Pierné s'effectue à la direction d’orchestre. Il devient en 1903 adjoint d'Édouard Colonne à la tête des Concerts Colonne pour en assurer ensuite seul la direction de 1910 à 1934. Il obtient une grande célébrité comme chef d'orchestre et en profite pour imposer d'innombrables œuvres contemporaines (Claude Debussy, Maurice Ravel, Albert Roussel, Igor Stravinski, etc.). Il assure ainsi, notamment, la création de la Symphonie n^o 3 de Georges Enesco en 1921 ; il s'attire les foudres de son ami Camille Saint-Saëns lorsqu'il dirige la Seconde suite de Darius Milhaud.

Gabriel Pierné est, parallèlement à sa carrière de chef d'orchestre, l'auteur d'une œuvre musicale assez diversifiée comme compositeur. En 1924, il est nommé membre de l’Académie des beaux-arts au fauteuil de Théodore Dubois.

Il s'éteint en Bretagne à Ploujean, le 17 juillet 1937. Son corps est inhumé au cimetière du Père-Lachaise à Paris, sous une tombe sculptée par Henri Bouchard.

Gabriel Pierné est le père du peintre figuratif Jean Pierné (1891-1974). Ce dernier fut l'élève de Luc-Olivier Merson, grand ami de la famille Pierné depuis l'arrivée de cette dernière à Paris au début des années 1870.

Œuvres

Il aborde tous les genres avec succès : selon la légende, c’est à douze ans qu’il aurait composé sa célèbre Sérénade pour violon et piano opus 3 (en réalité, la partition daterait plutôt de 1879). Parmi ses envois de Rome, d’abord une Suite d’orchestre, opus 11, puis Les Elfes, légende dramatique en trois parties et une Ouverture symphonique, opus 10 (1885), toutes trois très appréciés par la critique, font de lui, à la fin des années 1880, l'un des nouveaux espoirs de la très influente école française.

Mais il faut rechercher le meilleur de Pierné dans sa musique de chambre. On s’intéressera d’abord à sa belle Sonate pour violon et piano composée en 1900 en Bretagne et surtout au magnifique Quintette pour piano et cordes composé durant la première guerre mondiale, entre aout et septembre 1917. Pour le piano, on lui doit un charmant recueil de Quinze pièces composé à Rome et publié dès 1883, un recueil de six pièces Album pour mes petits amis, opus 14 (1887), Trois pièces formant une suite de concerts, opus 40 (1903), un trio pour violon, violoncelle et piano en do mineur, opus 45 (1920-1921), un Scherzo-Caprice en ré majeur pour piano et orchestre, opus 25 (1890).

Il compose une Pièce en sol mineur pour piano et hautbois (1883); une Canzonetta pour clarinette et piano, opus 19 (1888); un Solo de concert pour basson et piano (1898) ; une Fantaisie impromptu ; une Berceuse ; un Impromptu-caprice pour harpe, opus 9 ; une Sonate, opus 36. Sa Sonata da Camera pour flûte, violoncelle et piano montre, probablement le mieux, l'originalité de ses constructions rythmiques et de l'emploi des timbres.

Il écrit aussi de nombreuses mélodies, comme Le Petit Rentier, reflétant selon les thèmes, la malice de son esprit, la tendresse ou son humour comme dans Les Petits Lapins (Jean Aicard, 1891), Les Trois Petits Oiseaux (Jean Richepin), Les Trois Poèmes de Klingsor. On retiendra enfin la magnifique Sonate pour violoncelle et piano de 1919. On y retrouve une musique superbe qui ne fait aucune concession à la facilité. Le caractère franckiste de cette noble sonate est si évident qu’on pourrait la croire écrite par Franck lui-même par certains endroits.

On lui doit aussi de belles pages pour orchestre avec ou sans soliste : Paysages franciscains; Fantaisie basque pour violon et orchestre, dédiée à Jacques Thibaud, qui est représentée aux concerts Colonne en décembre 1927; la musique de scène Ramuntcho, d'après le drame de Pierre Loti (Théâtre de l'Odéon, 29 février 1908); le Divertissement sur un thème pastoral qu'il dédie en 1934 à « ses amis collaborateurs, les artistes des Concerts Colonne »

Ses oratorios et le théâtre tiennent la part la plus importante de sa production. Le 8 décembre 1895 est joué aux Concerts de l'Opéra un épisode lyrique sur un livret d'Eugène Morand intitulé La Nuit de Noël 1870. En 1897, L'An Mil, poème symphonique avec chœurs; La Croisade des Enfants sur un livret de Marcel Schwob (1902) reçoit le Prix de la Ville de Paris en 1903 et Les Enfants de Bethléem, poème de Gabriel Nigond, oratorio qui est exécuté à Amsterdam le 13 avril 1907 ; Saint-François d'Assise, oratorio donné en première audition au Châtelet le 24 mars 1912.

Pour le théâtre, il écrit Le Chemin de l'amour (un acte), Don Luis (opéra en trois actes), Vendée^[1].

Il compose aussi de nombreux opéras-comiques : La Fille de Tabarin (comédie lyrique en trois actes, 1901), On ne badine pas avec l’amour(comédie lyrique en trois actes, 1910), Fragonard (comédie musicale en trois actes et quatre tableaux, livret d'André Rivoire et Romain Coolus représenté au théâtre de la Porte-Saint-Martin en octobre 1934 et dirigé par Maurice Lehmann), Salomé et des musiques de scène (Ramuntcho). Il laissa aussi quelques œuvres concertantes dans un célèbre et splendide Konzertstück pour harpe et orchestre (1903). Ses quelques œuvres pour orgue (Choral, Fugue, Trois pièces) et pour piano (Variations) sont d’une très grande qualité d’écriture qui fait regretter que l’on ne les entende pas plus souvent en concert.

Les partitions chorégraphiques sont également importantes : Le Collier de saphirs (1891) ; Bouton d'Or (1895) ; Cydalise et le Chèvre-pied (1923), Impressions de music-hall, Images, sont restés au répertoire de l'Opéra.

Giration écrit pour un enregistrement phonographique est donné sans orchestre au théâtre des Champs-Élysées en 1934 par Serge Lifar, M^lle Kergrist et Dynalyx aux Concerts Colonne sous la direction de Paul Paray.

Tout au long de sa vie, la brillante carrière de chef d'orchestre de Gabriel Pierné éclipsera quelque peu ses talents de compositeur auprès de ses contemporains. René Dumesnil d'écrire : « Tous ceux qui se tourneront vers les partitions de Gabriel Pierné sont sûrs d'y trouver grand profit en même temps que grand plaisir. »

Catalogue des œuvres

L'œuvre de Gabriel Pierné a fait l'objet d'un catalogue publicitaire publié en 1901 par les éditions Leduc. Un exemplaire de ce dernier, aujourd'hui conservé à la Bibliothèque nationale de France (en provenance d'Henri Büsser, dossier Pierné), fut complété après la mort du compositeur par sa fille Annette. Bien qu'incomplet, c'est ce dernier qui a servi de base à l'établissement du présent catalogue.

Chronologique

• Période de composition : les dates entre guillemets sont tirées des manuscrits autographes.

Par numéro d'opus

En réalité assez peu attentif à la numérotation de ses œuvres, l'existence d'opus dans le catalogue de Pierné reste parcellaire et imparfaite (on constate notamment quelques numéros manquants - op. 1 et 2, 44 et 50 - et deux en double - op. 3 et 49 -), liée avant tout à l'édition progressive de ses ouvrages, notamment chez Leduc et Hamelle. C'est ainsi que la Berceuse, pourtant composée en 1880, reçu un numéro supérieur aux Quinze pièces pour piano, de trois ans postérieures. Toutefois, ce phénomène tend à s'estomper à partir des années 1890. De fait, moins d'un tiers de ses compositions reçurent un numéro, dont aucune œuvre scénique ou dramatique.

Bibliographie

• Cyril Bongers, Gabriel Pierné, correspondance romaine, Symétrie, Lyon, 2006 (ISBN 978-2-914373-12-8).
• Cyril Bongers, « Dans l’ombre de César Franck : Gabriel Pierné à l’orgue » in L’Orgue, n^o 278, 2007-II/III, p. 33-61. (ISSN 0030-5170).
• Cyril Bongers, « Histoire de girations, introduction à la discographie de Gabriel Pierné » in Tempus Perfectum, n^o 4, juillet 2008, p. 15-19. (ISSN 1950-8700).
• Cyril Bongers, « Le Verbe et le Son, l’Image et le Souvenir… Les chemins de l’extase dans l’œuvre franciscaine de Gabriel Pierné » in Le Paon d’Héra, n^o 4, décembre 2008, p. 75-94.
• Cyril Bongers, « De l'union des contraires à l'opposition des semblables : les Édith de Georges Marty et Gabriel Pierné » in Le Concours du prix de Rome de musique (1803-1968), Symétrie & Palazzetto Bru-Zane, collection Perpetuum mobile, Lyon, 2011, p. 255-300. (ISBN 978-2-914373-51-7).
• Cyril Bongers, « Gabriel Pierné et Marcel Schwob : itinéraires d'une collaboration interrompue  » in Spicilège, Cahiers Marcel Schwob, numéro 4, 2011, p. 61-79.
• Cyril Bongers, « Autour d'une dédicace de La Croisade des enfants de Gabriel Pierné  » in Spicilège, Cahiers Marcel Schwob, numéro 7, 2014, p. 140-149.
• Georges Masson, Gabriel Pierné, musicien Lorrain, Éditions Serpenoises, Metz, 1987
• "Gabriel Pierné", dans Sax, Mule & Co, Jean-Pierre Thiollet, H & D, Paris, 2004,

Discographie sélective au 24/08/2017

• Sonate pour violon et piano op.36 + Quintette pour piano et cordes op.41 : Hubeau, Charlier, Quatuor Viotti, 1983, ERATO
• Impromptu-Caprice pour harpe, de 1885 : voir récitals Laskine, Nordmann, Zabaleta, Drake, Roblès, Berghout, Ceysson, De Maistre...
• Voyage au Pays du Tendre + Variations libres & Finale : L.Beydts, Pierre Jamet et son Quintette, 1942/1933, TIMPANI
• Concerto pour piano et orchestre : Dosse/Stuttgart/Kuntzsch, 1978, VOX
• Concerto pour piano et orchestre + Bouton d'Or + Ramuntcho : Raës/Douai/Vachey, 1987, SOLSTICE
• Oeuvre pour piano et orchestre (Concerto, Poème, Fantaisie-Ballet, Scherzo-Caprice) : Coombs/BBC/Corp, 2002, HYPERION
• Concertstück pour harpe et orchestre op.39 : 1°) Laskine/ORTF/Martinon, 1970, ERATO, 2°) Moretti/Südwestfunks/Arp, 1992, KOCH, 3°) Ceysson/Avignon-Provence/Jean, 2014, NAÏVE 4°) De Maistre/Rhénanie-Palatinat/Lu, 2001, CLAVES
• Marche des Petits Soldats de plomb : 1°) orchestre : Orch. de Paris/Jacquillat, 1974, EMI ; 2°) 6 harpes : Sextuor de Harpes de Paris, 1989, ADDA
• Images, ballet + Viennoise + Paysages Franciscains + Les Cathédrales : Orch.Pays de Loire/Dervaux, 1978, EMI
• Cydalise et le Chèvre-Pied, 2 suites d'orchestre + Ouverture de Ramuntcho : Orch.Opéra de Paris/Mari, 1976, EMI
• Cydalise et le Chèvre-Pied, ballet intégral : Orch.Phil.Luxembourg/Shallon, 2000, TIMPANI
• Impressions de Music-Hall + Fantaisie Basque + Izéïl + Divertissement pastoral : Koch/Orch.Phil.Luxembourg/Tovey, 2005, TIMPANI
• L'An Mil + Les Cathédrales + Paysages Franciscains : Peintre/Ch. & Orhc.Nat.Lorraine/Mercier, 2006, TIMPANI
• Les Enfants à Bethléem, mystère de 1907 : Chamonin/Schaër/Orliac/Radio-France/Lasserre de Rozel, 1987, ERATO
• Sophie Arnould, opéra en 1 acte de 1927 + Ballet de Cour pour orchestre : Marin-Degor/Bou/Lamprecht/Orch.Phil.Luxembourg/Chalvin, 2007, TIMPANI

Notes et références

Liens externes

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